聋人韩不言运途多舛的陇上画家
2012-09-07 12:28:00   来源：兰州晨报首席记者：雷 媛   评论：0

白石与不言

        无论谁说起韩不言，绕不开的一句就是“一生多困顿”。

       
      魏邦联还记得老师韩不言在甘家巷的家，是砖地且不平，每次作画时，桌子要抬到门口借光，还要在桌角垫东西，而盛墨的是一个罐头瓶子。

       
       沈明德也记得和顾子惠聊天时听到的一件事，一次韩不言看中了一支10元钱的毛笔，他让顾给他买上，后来，顾就买给了他。

       
     还有，据说当年韩不言常去新华书店，营业员都认识他，每次都是只看不买。

       
    拜韩不言为师之前，魏邦联从他画素描的老师处听说了韩不言这个名字，“我的那位素描老师非常崇拜韩不言，常挂在口边的一句话是‘那样的笔墨甘肃少见’。”

       
     魏邦联第一次见到韩不言画画，印象深刻，“鼻子几乎都贴在画纸上了。”韩不言左眼失明，画画仅凭近视3000度的右眼。

       
      跟随韩不言多年，魏邦联算得上是老师声名渐起的一个见证者，只是这出人头地的滋味在他看来可谓是五味杂陈。

        “有观点说他不会画大画，只会画鱼。”魏邦联说面对这样的非议，韩不言除了专心作画，不做任何表态。“后来，他作了不少大幅尺寸的山水、花卉的作品。”

       
     韩不言有所表态的，多是在有关画艺的探讨上。杨重清手头有一封韩不言写给朋友温良恭的信，这封信内容长达7页，信中，韩不言告诉老友“自己和赵西岩举办的画展，两个月期间就有10万人参观，影响很大，为此艺术界的朋友都促他去北京办画展”；还有“兰州方面平时书店卖出其他著名画家画册几十册至百册，然而共卖出我的（《韩不言画集》）达到六百册；特别在第四页中，有李苦禅、许麟庐的艺术，我倾心钦佩，娄师白实际不过是虚名，其作品我过去都看到了，其缺少个人风格，似白石画风，但骨力不足。”

       
     “老师是个有大志的人。”魏邦联这样评价韩不言的“把别人不放在眼里”。

     
一种风格

        韩不言70岁的时候画风有了改变，而在魏邦联看来这不啻于一种“变法”。

       
      “应该说这一次的改变，多少是老师和师兄李苦禅先生的一次晤面交流之后的结果，苦禅先生的‘要创新’似乎让老师意识到了什么，老师先后从师李苦禅、白石宗师，尤爱八大山人、石涛，学得笔墨精神，形成不言画法。”魏邦联说后来者都认为韩不言的这一次“变革”最大的成就是：形成和进一步确立了他自己的风格面貌，就如有观点所言“有些画一看就是韩不言的东西。”

       
       早些年，韩不言等一众画人在五泉山现场画画时，一张画2元。1988年，魏邦联陪韩不言去了一趟北京，拜访到了老师的几位师兄，许麟庐就是其中的一位。后来，许麟庐和韩不言、魏邦联三人联手作了一幅画，此画现在就挂在魏邦联的书房中。“记得特别清楚，当时许麟庐看了老师的画作之后，评价非常高，而当听说老师的画作当时在兰州一个平尺只有12元时，许麟庐立刻说了一句‘回去就提价，提10倍’。回来后就真的把价格提到了120元一平尺。”

       
     出自齐门，都是画虾，魏邦联觉得老师韩不言还是有自己的风格的。“用一支笔一气呵成，所画之虾，有透明感。
 

     沈明德记得看过一篇文章，说在台湾收藏有一幅齐白石的《鹦鹉》，这是齐白石临韩不言的画作。“至少说明齐白石喜欢韩不言的东西。”

       
     邵军家的客厅里挂着韩不言的一幅《东风一枝春》，还有几幅12开大小的作品。邵军说这些画作都是韩不言创作于上世纪七八十年代的东西，算得上是他艺术巅峰期的作品了。上世纪70年代末，邵军是新华印刷厂的厂长，当时流行一种“沙发画”，由印刷厂负责找画家作画然后印制好后向烈军属等群体赠送，就在这个过程中，邵军和韩不言、郝进贤等人相识。

        “当时白塔山有个画廊，他们就在那里画画，那时候的稿费也就是20元左右。”邵军说在这个过程中，他买了些韩不言的画。“那时候不时兴卖画，拿了他的画，也就随心给上五六元。到上世纪九十年代初，我还到过韩不言时常去陈伯希先生位于五泉的家，当时韩不言画画有时候是我买的宣纸，有时是陈老提供的。”

       
     “他的画笔墨精良，功力深，韵味好。比如画鱼，就两三笔且很传神，现在画家哪有这样的功夫。”与李可染、石鲁、范曾等大家有过接触的邵军，在书画上是很有些眼光的，他对韩不言评价颇高。

       
     时常有人这样慨叹：韩不言若不是又聋又哑，若不是在西北僻壤，若是不离别京华，那将是……

       
    历史没有“若不是和若是”，有的只是一个身残志坚者的艺术精神。